Cancún Jordi Galceranek idatzi eta Eduardo Pombarrek Banarte Antzerki Taldearentzat bertsionatutako endredo eta errealitate alternatiboen komedia da.

Narrazio-egitura birtuoso eta arin batekin, hiru zatitan banatua, proposamenak denboraren, memoriaren eta zoriaren xaflakortasunarekin jokatzen du. Pieza pop kulturari eta fisika kuantikoari buruzko erreferentziekin onduta dago, eta Einstein eta Gödelen teoriak erabiltzen ditu, ez apaingarri kontzeptual huts gisa, baizik eta iraganera bidaiatzea posible – eta desiragarria – litzatekeen galdetzeko esparru gisa, gure bizi-erabakiak berregiteko.

Funtzioa etengabe igarotzen da endredozko komediaren eta bertigo emozionalaren artean. Galceranen testuaren berrikuspen honek umore beltz eta garratza ustiatzen du adin ertaineko krisiak, harremanen higadura eta egonkortasun eta arrakasta itxuren azpian ezkutatutako desengainua disekzionatzeko, pertsonaiak — eta baita ikuslea ere — aukeratu zituzten bizitzekin eta agian ihes egiten utzi zutenekin aurrez aurre jarriz.

Hori guztia elkarrizketa distiratsuen eta aurreikusi ezin diren biren bidez, ikuslea barrearen eta kezkaren artean zintzilik uzten duen amaiera batekin. Endredo garaikideko komedia honek absurdua erabiltzen du publikoa etengabe zain edukitzeko; umore garratzarekin planteatzen du nola iraganeko erabaki hutsalek edo istripuek gure oraingo nortasuna eratzen duten, nola krisiek agerian uzten duten erosotasun materialaren eta itxura konbentzionalen azpian ezkutatutako desengainua, eta elkar maitatzen jarraitzeko kontatzen ditugun gezurrak.

Cancún komedia adimentsu, deseroso eta sakon gizatiarra da, azken zalantza bat bertan behera uzten duena: dena berdina izan zitekeen, baina alderantziz, benetan beste modu batera aukeratuko genuke?

Reme, Vicente, Laura y Pablo llevan toda la vida siendo amigos inseparables. Dos parejas, dieciocho viajes compartidos y la certeza de que el destino los unió para siempre. O eso creían.

Celebran sus bodas de plata en Cancún. Para Laura y Reme, el paraíso caribeño es el escenario perfecto para brindar por lo que han construido: una amistad que sobrevivió a los hijos de unos, a la ausencia de ellos en otros, a los años en los que cada pareja pudo haberse perdido. Para Vicente, en cambio, Cancún es una trampa turística donde todo cuesta el triple: "Esto es como una máquina tragaperras". Y para Pablo, siempre más reservado, es simplemente el lugar donde toca estar, porque estar juntos es lo único que siempre ha importado.

La primera noche, entre copas de champán y el alcohol de los recuerdos, Reme confiesa un secreto que ha guardado desde aquella verbena de San Juan en la que se liaron: cuando Vicente tenía que llevar a Laura a casa, Reme escondió las llaves del Seat 124 de su padre. No fue un olvido. Fue una decisión. Una manipulación calculada para que Vicente se quedara, para que Pablo acompañara a Laura, para que el primer beso de cada pareja fuera el que ella había elegido para sí misma.

La confesión abre una grieta. Vicente, que nunca había sospechado, descubre que su vida entera —matrimonio, hijos, imprenta, todo— fue el resultado de una llave escondida en un bolsillo. Laura, que siempre creyó que su historia con Pablo comenzó por casualidad, entiende que también ella fue dirigida. Y Pablo, que desde aquella noche ha amado a Reme con la certeza de quien cree que el destino le sonrió, escucha que quizás nunca fue más que un consuelo, un "por despecho".

Entonces alguien —Pablo, Reme, el alcohol, el azar— sugiere que jueguen a que todo fuera al revés. Que intercambien parejas durante el resto del viaje. Que vivan "como si" Reme se hubiera quedado con Pablo y Laura con Vicente. Lo que comienza como broma disparatada, como excusa para justificar el champán, se convierte en algo más inquietante: en la posibilidad de que todo pudiera haber sido "igual pero al revés". A partir de ahí, los límites entre juego y realidad se desdibujan.

Dos matrimonios amigos de toda la vida disfrutan de sus vacaciones en las paradisíacas playas de Cancún. Entre copas de champán, risas y recuerdos, a Reme se le escapa un secreto bien guardado durante veinticinco años: escondió las llaves del coche de Vicente para que no llevara a Laura a casa, lo que forzó el destino de los cuatro.

La posibilidad de que pudiera haber sido "igual pero al revés" hace que una propuesta de juego se convierta en la paradoja de que quizá lo que quieren ya no es lo que eligieron, sino lo que dejaron de lado.

Reme, Vicente, Laura eta Pablok bizitza osoa daramate lagun banaezinak izaten. Bi bikote, hemezortzi bidaia partekatuak eta halabeharrak betiko elkartu zituen ziurtasuna. Edo hori uste zuten.

Zilarrezko ezteiak Cancunen ospatzen dituzte. Laura eta Remerentzat, eraiki dutenaren alde topa egiteko eszenatoki ezin hobea da Karibeko paradisua: batzuen seme-alabengandik, besteen absentziatik, bikote bakoitza galdu ahal izan zen urteetatik bizirik iraun zuen adiskidetasuna. Vicenterentzat, aldiz, Cancún tranpa turistiko bat da, non denak balio duen hirukoitza: "Hau txanpon-makina bat bezalakoa da". Eta Pablorentzat, beti isilago, egoteko tokirik onena da, elkarrekin egotea beti inportatu duen gauza bakarra baita.

Lehen gauean, xanpain kopen eta oroigarrien alkoholaren artean, Remek San Juaneko berbena hartatik gorde duen sekretu bat aitortzen du: Vicentek Laura etxera eraman behar zuenean, bere aitaren Seat 124ko giltzak ezkutatu zituen. Ez zen ahanztura izan. Erabaki bat izan zen. Vicente geratzeko kalkulatutako manipulazio bat, Pablok Laurari laguntzeko, bikote bakoitzaren lehen musua berak beretzat aukeratutakoa izan zedin.

Aitorpenak pitzadura bat irekitzen du. Vicentek ez zuen inoiz susmorik izan, eta bere bizitza osoa — ezkontza, seme-alabak, inprenta, dena — poltsiko batean ezkutatutako giltza baten emaitza izan zela jakingo du. Laurak beti uste izan zuen Pablorekin izandako istorioa kasualitatez hasi zela, eta berak ere zuzendu zuela ulertzen du. Eta Pablok, gau hartaz geroztik patuak irribarre egin ziola uste duenaren ziurtasunez Reme maite izan duenak, entzuten du agian kontsolamendu bat besterik ez zela izan, "amorruz".

Orduan norbaitek — Pablo, Reme, alkohola, halabeharra — dena alderantziz izan zedin jolastea iradokitzen du. Bidaian zehar bikoteak trukatzea. Bizi daitezela "Reme Vicenterekin eta Laura Pablorekin geratu izan balira bezala. Txantxa eskatologiko gisa hasten dena, xanpaina justifikatzeko aitzakia gisa, kezkagarriagoa bihurtzen da: dena "berdina baina alderantziz" izan zitekeen. Hortik aurrera, jolasaren eta errealitatearen arteko mugak lausotu egiten dira.

Bizitza osoko bi senar-emazte lagun Cancungo hondartza zoragarrietan oporretan daude. Txanpan kopen, barreen eta oroitzapenen artean, Remeri hogeita bost urtez ondo gordetako sekretu batek ihes egiten dio: Vicenteren kotxeko giltzak ezkutatu zituen, Laura etxera eraman ez zezan, eta horrek lauren patua behartu zuen.

"Berdina baina alderantziz" izan zitekeela ikusita, jolas proposamen bat paradoxa bihurtzen da: agian nahi dutena ez da aukeratu zutena, alde batera utzi zutena baizik.

Cancún es una producción de Banarte Antzerki Taldea realizada íntegramente con medios propios. Avalada por diecinueve años de trayectoria ininterrumpida en las artes escénicas, la compañía afronta este proyecto sin dependencias externas, apoyada en la experiencia de su equipo técnico y artístico. Este enfoque integrado garantiza el rigor y la cohesión de la propuesta, orientando los recursos hacia la calidad del producto escénico y la autenticidad interpretativa.

El texto de Jordi Galceran ha sido versionado por Eduardo Pombar, quien también dirige la función. Pombar busca en esta adaptación la viveza, la complicidad con el público y el humor, construyendo una propuesta donde la risa convive con la incomodidad. La versión trabaja el ritmo milimétrico del texto para asegurar la eficacia del engarce cómico, incluso en las situaciones más agrias de la trama. El director cuenta con experiencia previa en el grupo, habiendo dirigido Comunicado de muerte —obra galardonada en múltiples certámenes— y colaborado en las dos producciones anteriores de la compañía.

La puesta en escena asume la gestión directa de las áreas creativas y técnicas dentro del grupo: Rafa Herce firma la escenografía (diseño y construcción), la iluminación, la técnica de escena y vídeo, y el diseño gráfico; Eduardo Pombar compone el ambiente sonoro con piezas de Aitor Coello; el vestuario es obra de Pombar y María Otxandiano; Odei Olaso se encarga de la técnica operativa; la fotografía corre a cargo de Iñaki López.

El elenco está formado por Dolma Romera (Reme), María Otxandiano (Laura), Rafa Herce (Pablo) y Txelu Fernández (Vicente). El trabajo interpretativo busca la verdad escénica y el naturalismo, construyendo un engranaje de réplicas rápido y orgánico. Los cuatro actores defienden una propuesta de personajes al límite que interpela directamente al espectador, sólidamente arropada por una atmósfera sonora, lumínica y audiovisual contemporánea que funciona como un elemento dramático más dentro de la trama.

Produkzioa eta bere protagonistak

Cancún Banarte Antzerki Taldearen ekoizpen bat da, oso-osorik baliabide propioekin egina. Hemeretzi urteko etengabeko ibilbidea du arte eszenikoetan, eta konpainiak kanpo laguntzarik gabe egingo dio aurre proiektu horri, bere talde tekniko eta artistikoaren esperientzian oinarrituta. Ikuspegi integratu horrek proposamenaren zorroztasuna eta kohesioa bermatzen ditu, eta baliabideak produktu eszenikoaren kalitatera eta interpretazioaren benetakotasunera bideratzen ditu.

Jordi Galceranen testua Eduardo Pombarrek bertsionatu du, eta berak zuzentzen du emanaldia. Egokitzapen honetan bizitasuna, publikoarekiko konplizitatea eta umorea bilatzen ditu Pombarrek, barrea eta deserosotasuna uztartzen dituen proposamen bat eraikiz. Bertsioak testuaren erritmo milimetrikoa lantzen du, lotura komikoaren eraginkortasuna ziurtatzeko, baita tramaren egoera garratzenetan ere. Zuzendariak esperientzia du taldean, eta "Comunicado de muerte" zuzendu du — hainbat lehiaketatan saritutako lana — eta konpainiaren aurreko bi ekoizpenetan lagundu du.

Eszenaratzeak bere gain hartzen du taldearen barruko sormen eta teknika arloen kudeaketa zuzena: Rafa Hercek eszenografia (diseinua eta eraikuntza), argiztapena, eszena- eta bideo-teknika eta diseinu grafikoa sinatzen ditu; Eduardo Pombarrek soinu-giroa Aitor Coello piezekin osatzen du; jantziak Pombar eta María Otxandianoren lana dira; Odei Olaso teknika operatiboaz arduratzen da; argazkilaritza Iñaki Lópezeren esku dago.

Dolma Romerak (Reme), Maria Otxandianok (Laura), Rafa Hercek (Pablo) eta Txelu Fernandezek (Vicente) osatzen dute taldea. Interpretazio-lanak egia eszenikoa eta naturalismoa bilatzen ditu, errepliken engranaje azkarra eta organikoa eraikiz. Lau aktoreek pertsonaien proposamen bat defendatzen dute, ikusleari zuzenean eragiten diona. Proposamen hori soinuaren, argiaren eta ikus-entzunezkoen egungo giroak babesten du, eta tramaren barruko elementu dramatiko gisa funtzionatzen du.

Ficha Artística
Fitxa Artistikoa

• Dolma Romera: Reme.
• Rafa Herce: Pablo.
• María Otxandiano: Laura.
• Txelu Fernández: Vicente.
• Odei Olaso: manejo de la técnica / Teknikaren erabilera.

Ficha Técnica
Fitxa Teknikoa

• Producción Ekoizpena: Banarte Antzerki Taldea.
• Texto Testua: Jordi Galceran.
• Versión Bersioa: Eduardo Pombar.
• Dirección Zuzendaria: Eduardo Pombar.
• Escenografía Eszenografia: Rafa Herce.
• Música y ambiente sonoro Musika eta soinu-giroa: Eduardo Pombar.
• Iluminación Argiztapena: Rafa Herce.
• Vestuario Jantziak: Eduardo Pombar y María Otxandiano.
• Técnica de escena y vídeo Eszena teknikaria eta bideoa: Rafa Herce.
• Técnica de luz y sonido Argi eta soinu teknikaria: Odei Olaso.
• Diseño Gráfico Diseinu grafikoa: Rafa Herce.
• Fotografía Argazkilaritza: Iñaki López
• Duración Iraupena: 90 minutos. 90 minutu.
• Género Generoa: Comedia. Komedia.
• Nº de actores/actrices Aktore/aktoresa kopurua: Cuatro, dos actrices y dos actores. Lau: bi aktore eta bi aktoresa.
• Público objetivo Helburu-publikoa: Mayor de 14 años. 14 urtetik gorakoak.
• Idioma Hizkuntza: Castellano. Gaztelania.

La compañía tiene todos los medios necesarios para realizar el montaje en espacios sin equipamiento técnico y escénico.

Konpainiak muntaketa egin dezake egoitze teknikorik gabeko lekuetan eta baliabide propioekin.

Repositorio de recursos para la promoción (cartel, fotografías, audios...)

Sustapenerako biltegia (kartela, argazkiak, audioak...).